本网山西讯（王红乾 孟凡奇 张润所）孟黎明先生习惯怎样写，我就习惯怎样读。粗厉，泼辣，直接，利索，痛快，很好！悱恻，缠绵，细腻，湿润，婉转也行。我都适应，都喜欢。不拘小节不过分讲究，语句便地道顺畅带劲，读来如风拂柳，雨数草，省心省力省事，或觉故事里人物在对面在侧面，兴趣顿生。

   孟黎明先生习惯早已成了自然，自然成了风格，风格成了品牌。十年如一日，二十年如一日，四十年还如一日，日复一日，如今“天下谁人不识君”。是自然。

   孟黎明先生一向激情敏锐勤奋。时机一到思若泉涌，一发不可收。《涅槃》《雪魂》《风雪牧羊人》十数篇之后，《惊魂一瞥》《祸起黄昏》《一方砚台》《论人生》《踏石留痕》，长长短短，几个月时间，短篇中篇精彩纷呈，一次次“点燃闪电”。真是不二快手。

   他的作品归于“山药蛋”还是别的什么派，不重要，让读者感到有意思重要。作者是什么身份什么头衔，有多少财富不重要。读者喜欢，能引起他们共鸣重要。说来容易，做到不易。孟黎明先生以真诚为聪明，以老实为智慧，以勤奋为方法。多好，你说多好？

   小说是利用语言与事实之间的关系，编织营造故事。选择应用语法之内还是语法以外的语言去适合自己的故事，与预设故事所需语言方式和节奏，是一种习惯与主张，更是创作能力的具体体现。只在孟黎明先生的两个短篇，《祸起黄昏》《惊魂一瞥》里，看他作品的语言方式与节奏把控自觉自然，轻松自如，可谓成熟老练。孟黎明先生所讲述的故事取材于五六十年代，或六七十年代。取材于风云巨变，动荡不安的世纪之交。取材于自己成长的美丽的穷乡僻壤，取材于普普通通又非同凡响的自己，正是作者笔下这种咋看普通一般，实则带着魔幻迷离色彩的事件，再现了那个年代那个时段的真实，激活了几代人痛苦美好想忘忘不了的记忆。

   语言不仅仅是色彩温度气味的介质，它也是有边际的。语言服务的对象是故事，故事的终点是读者，读者就是食客。饥饿是饥饿，嗜好是嗜好，色香味无疑还是追求的共性，单凭语言不行，单凭结构也不行，讲好故事需要如何，多读孟黎明先生小说便可清楚一二。

   自身素质修养是给作品增加养分的直接途径。文学大家无一不是地地道道读书人，学问者。无一不是思想家，哲学家，艺术家。真正作家就要像孟黎明先生一样尊重艺术，而非玩弄艺术，创造艺术，而非损伤艺术。艺术门类繁多，道理相通。思想愈是缜密作品越是疏朗，秉性愈是宽广，语言越是自然。敢恨者敢爱，言拙者事趣。《血祸》《上访者》《柳家沟变迁》《大清知县于忠德》都是故事连成的故事，思想形成的思想。只拿语言技巧，结构手法衡量作品档次是不够的。孟黎明先生深知文学直面社会，揭露黑暗，针砭时弊，才是文学主要意义。什么灵魂工程师，什么教化培养，恐怕是一般作家没有那般能力水平吧。是人民教育你还是你教育人民，还不一定。以为自己是作家，以为自己作品是文章。自信期间或多或少还会有惶恐。当作家说难也真难。

  有人喜欢读书，有人喜欢走路，各有各的理由。为何这样写，为何那样写，那是作家个人生活积淀，个人思想情怀，个性性格差异的决定的。在高处低处，在水里火里，各自为阵。营造个人想像中的世界。必须如此，此外不可避免作品同题同质，此外，不能有效避免读者审美疲劳。同一个时代，不同地域，同一个地域不同作家，发现的，发生的，创作的，可能雷同，可能会“撞车”。那毕竟偶发。时代局限，历史高远，想要重复也不容易。月亮有许多称呼，月亮不一定就叫月亮，各有各的月亮，各有各的称谓。草木身体里的阳光水份，决定草木身高体重。作家的天赋，个性，学识，思想决定作家的品位，这没的说。

   我们本来就知道的东西，让别人提起，还是恍然大悟。阅读孟黎明先生小说散文，我就有如此体会。

  坐诊数十年，眼睛里熙熙攘攘，男女老少都是病人。耳朵里嗡嗡嘤嘤，乱七八糟全是呼吸心跳肠道嘤鸣。差言碌碌无为，实亦浑浑噩噩。稍有闲暇翻翻书，在文章中喜怒无常释放神经。读书有用无用，读到好书痛快，读到好书长见识增寿命。临汾作家少，写的却是很好，像孟黎明先生这样高质高产的作家，我尤其敬重。《涅槃》《古刹枪声》《心魔》等篇什我是想起来就要看。作家另类，作家的大脑里一定是有一种写作激素，那种激素一定色彩斑斓诡异稀斜。我喜欢孟黎明先生，就是喜欢看他看到我没看到的。喜欢他听到，我没听到的。他想到做到我闻所未闻的。写吧兄弟，等着你。